Парфенон — это не просто древний храм и не просто главное сооружение афинского Акрополя. Это архитектурный манифест целой эпохи, символ золотого века афинской демократии и, пожалуй, самый узнаваемый памятник античности в мире. Построенный в V веке до нашей эры, он на протяжении двух с половиной тысяч лет служит эталоном красоты, гармонии и совершенства, оказывая влияние на архитектуру, искусство вплоть до сегодняшнего дня.
История Парфенона
История Парфенона начинается с трагедии. На месте современного храма стоял более ранний храм, который греки называли «Предпарфенон». Он был заложен после Марафонской битвы (490 г. до н.э.), но так и не был завершён. В 480 году до н.э., когда персидский царь Ксеркс вторгся в Аттику, недостроенное святилище было варварски разрушено и сожжено дотла.
Около 30 лет руины стояли как мрачное напоминание о варварстве врага. И только когда Афины возглавили Делосский союз (военный альянс греческих полисов) и фактически стали морской империей, их правитель Перикл решил: настало время восстановить святыню, но уже более грандиозную, чем прежде.
Строительство нового, нынешнего Парфенона началось в 447 году до н.э. и заняло всего 9 лет — невероятно быстрый срок для такого монументального мраморного сооружения. Руководили работами архитекторы Иктин и Калликрат, а главным скульптором и идейным вдохновителем выступил великий Фидий, друг Перикла.
Завершённая отделка (включая скульптуры на фронтонах) длилась до 432 года до н.э. Парфенон стал не просто храмом, а символом могущества, богатства и культурного превосходства Афин.
Что видел древний афинянин?
Цвет: Парфенон был не белым. Археологические исследования доказали, что все скульптуры и многие архитектурные детали были ярко раскрашены. Фриз мог быть синим, красным или золотым. Статуи богов имели голубые волосы и пурпурные одежды. Метопы (барельефы между триглифами) выделялись на тёмно-синем или красном фоне. Здание кричало цветом, как огромная фреска, а не чопорный белый дворец.
Золото и слоновая кость: Главное, что бросалось в глаза, когда вы заглядывали внутрь целлы (святилища) — это 12-метровая статуя Афины-Парфенос работы Фидия. Её каркас был деревянным, лицо и руки — из пластин слоновой кости, а одежда, шлем, щит и копьё — из чистого золота (около 1150 кг!). Это золото было не просто украшением, а государственным золотым запасом Афин, который в случае кризиса можно было расплавить и использовать.
Сияние: Мрамор был свежим, не тронутым эрозией. В солнечный день Акрополь сиял так, что было больно смотреть. Горизонтальные линии ступеней и перекрытий были идеально отполированы. Крыша, вероятно, была мраморной или покрытой черепицей.
Скульптуры вокруг: Вы не могли отвести взгляд от фигур на фронтонах. С восточной стороны — сцена рождения Афины из головы Зевса в присутствии всех олимпийских богов. С западной — спор Афины с Посейдоном за Аттику. А по всему периметру здания, на высоте 12 метров, тянулся 160-метровый фриз с изображением Панафинейского шествия — сотни фигур всадников, жертвенных животных, девушек с дарами и богов. Это был гимн афинскому народу, поставленный вровень с богами.
Архитектура Парфенона
Архитектурное чудо Парфенона — в его «неправильности». Это дорический периптер (храм, окружённый колоннами со всех сторон) — 8 колонн на фасадах и 17 на боковых сторонах. Но гениальность Иктина и Калликрата в том, что они сознательно нарушили правила, чтобы обмануть человеческий глаз и создать идеальное визуальное восприятие.
Главные архитектурные секреты (оптические иллюзии):
Кривизна (Curvature): Ступени стилобата (верхней платформы) не горизонтальны. Они выгнуты вверх к центру. Если приставить линейку к краю ступени, посередине будет зазор. Это сделано, чтобы компенсировать прогиб под тяжестью здания, и чтобы дождевая вода не застаивалась, а стекала к краям.
Энтазис (Entasis): Колонны Парфенона не идеально цилиндрические. Они слегка утолщены посередине. Если бы колонна была строго прямой, издалека её середина казалась бы тоньше, чем края (из-за перспективы). Энтазис создаёт ощущение упругости и силы, как будто колонна вздувается от тяжести крыши.
Наклон колонн: Все колонны наклонены внутрь по направлению к стенам целлы. Если мысленно продолжить их линии вверх, они пересекутся на высоте нескольких километров. Этот приём зрительно увеличивает высоту здания и придаёт ему устойчивость.
Толщина угловых колонн: Угловые колонны чуть толще остальных. На фоне неба тонкая колонна на углу казалась бы «пропавшей», а толстая — такой же, как и её соседки на фоне тёмной стены целлы.
Разное расстояние между колоннами: Интерколумнии (расстояния) на углах меньше, чем в центре фасада. Это компенсирует то, что угловые колонны подсвечиваются солнцем с двух сторон.
Результат: Парфенон выглядит не мёртвой геометрической схемой, а живым, дышащим организмом. Он идеально гармоничен с любой точки обзора.
Разрушения: Взрыв венецианцев и разграбление англичан
То, что вы видите сегодня — это не просто «возраст» древнего здания. Парфенон был почти целым ещё 350 лет назад. Его нынешнее состояние — результат двух трагических событий, разделённых чуть более чем столетием.
Взрыв 1687 года: Пороховой погреб на священной скале
К концу XVII века Греция находилась под властью Османской империи. Турки использовали Парфенон как действующую мечеть (перестроив его из христианской церкви, которой он стал в византийские времена). Но в 1687 году произошло событие, решившее судьбу храма.
Венецианская армия под командованием Франческо Морозини осаждала Афины, пытаясь выбить турок с Акрополя. Османы, в свою очередь, приняли роковое решение: они использовали Парфенон как пороховой склад. Внутри древнего святилища хранились бочки с порохом и боеприпасы.
26 сентября 1687 года венецианская мортира выпустила ядро в сторону Акрополя. Оно попало точно в цель. Последовавший взрыв был чудовищной силы: крыша Парфенона обрушилась, центральная часть стен разлетелась на куски, колонны разорвало на барабаны, десятки скульптур разбились вдребезги. Взрывом убило около 300 человек (в основном турецких солдат и мирных жителей, укрывавшихся на Акрополе).
Венецианцы временно захватили Акрополь и в циничном акте вандализма попытались снять уцелевшие скульптуры с западного фронтона, но те упали и разбились. Вскоре турки вернулись, но Парфенон уже никогда не был прежним — он превратился в груду мраморных обломков.
Разграбление лорда Элгина (1801–1812): Мраморы уезжают в Лондон
Прошло чуть больше ста лет. Греция всё ещё была под властью Османской империи. В 1801 году британский посол в Константинополе, Томас Брюс, известный как лорд Элгин, получил от султана фирман (разрешение). Точное содержание этого документа до сих пор оспаривается, но Элгин истолковал его как позволение «снять несколько камней с надписями и фигурами».
То, что последовало, было планомерным промышленным разграблением. Группа художников и рабочих под руководством Элгина в течение 11 лет (1801–1812) снимала с Парфенона всё, до чего могла дотянуться:
• 56 метоп (барельефов с битвами) — почти все уцелевшие.
• 17 фигур с фронтонов (включая знаменитых лошадей и богов).
• около 80 метров скульптурного фриза (примерно половина от всего сохранившегося).
Чтобы снять скульптуры, рабочие использовали пилы, ломы и даже лебёдки. Многие блоки были разбиты на части для удобства транспортировки. То, что пережило взрыв 1687 года, было систематически извлечено из руин и погружено на корабли.
В 1816 году британское правительство купило коллекцию Элгина за 35 000 фунтов (меньше, чем он потратил). С тех пор «мраморы Элгина» (или «Парфеноновы мраморы», как их называют греки) находятся в Британском музее в Лондоне, где выставлены в отдельном зале.
Греция с момента обретения независимости (1830-е годы) ведёт непрерывную борьбу за возвращение скульптур. Спор остаётся неурегулированным до сих пор, и многие считают вывоз Элгина одним из самых вопиющих актов культурного вандализма в истории.
Что туристы могут увидеть сейчас
Сегодняшний Парфенон — это трагическая красота. Он напоминает античный скелет, с которого содрали плоть, а затем попытались склеить разбитые кости.
Основной каркас: Вы увидите внешние колоннады (многие колонны частично восстановлены), антаблемент (верхнее перекрытие), часть стен целлы. Северная и южная стороны сохранились лучше западной и восточной.
Главная рана — центр здания: наиболее разрушена центральная часть — прямой результат взрыва 1687 года. Именно здесь бочки с порохом разнесли внутренние стены и обрушили крышу. Многие мраморные блоки до сих пор лежат на земле вокруг храма так, как упали после взрыва.
Отсутствие крыши и фронтонов: Крыши нет. От скульптур фронтонов остались лишь отдельные торсы и головы (и то лишь потому, что они упали и были найдены археологами позже). То, что вы видите на восточном фронтоне — это бетонные копии.
Следы разграбления: присмотритесь к верхней части здания, к фризу и метопам. Там, где были скульптуры, теперь зияют пустоты или видны металлические скобы, торчащие из мрамора — это следы от того, как рабочие Элгина отдирали барельефы.
Леса и краны: С 1975 года идёт непрерывная консервация и реставрация. Вы почти наверняка увидите строительные леса, краны и бригады реставраторов. Не пугайтесь — это часть процесса спасения памятника. Греческие реставраторы буквально собирают Парфенон заново, как гигантский трёхмерный пазл, используя титановые скобы и новые куски мрамора из той же самой горы Пентеликон.
Цвет: вместо яркой раскраски — благородный золотисто-медовый оттенок пентелийского мрамора, который особенно красив на закате. Видны также тёмные, почти чёрные пятна — следы древних пожаров и загрязнения XX века (кислотные дожди повредили поверхность).
На что обратить внимание (практический гид для туриста)
Юго-восточный угол стилобата. Подойдите к этому месту (с правой стороны, если смотреть на храм лицом). Отсюда лучше всего видно, как колонны крайнего угла чуть выступают вперёд относительно своей пары сбоку. Попробуйте найти глазом кривизну ступеней — особенно заметно на закате, когда длинные тени подчёркивают изгиб.
Следы пушечных ядер. На внешних колоннах с южной стороны (той, что обращена в сторону моря) видны глубокие выбоины и сколы. Это не эрозия, а следы от пушечных ядер венецианской армии 1687 года. Некоторые ядра так и застряли в мраморе — их можно заметить в виде круглых вмятин. Это живые свидетели взрыва.
Зияющие дыры от скульптур. Посмотрите на метопы (квадратные плиты с барельефами, чередующиеся с триглифами). Многие из них пусты или сильно повреждены — это результат работы лорда Элгина. Там, где были сцены битв кентавров с лапифами, теперь гладкий мрамор или рваные края.
Внутренняя структура (восточная сторона). Обойдите храм с востока (той стороны, где когда-то был вход в святилище с гигантской статуей Афины). Здесь хорошо видна разница между внешними колоннами (почти целыми) и тем, что осталось от внутренних стен — груда неопознанных блоков.
Музей Акрополя (отдельный визит, обязателен!). Обязательно сходите в стеклянный музей у подножия скалы. Именно там выставлены оригиналы сохранившихся скульптур Парфенона (те, что не увезены в Лондон). Вы увидите:
• Кариатид (хотя они из Эрехтейона, но они там же).
• Метопы с битвами кентавров и лапифов.
• Потрясающий восточный фронтон с фигурами Диониса, Деметры и лошади Гелиоса.
• Оригинальный фриз (северная и южная стороны).
• Видео-реконструкцию того, как Парфенон выглядел в цвете.
Музей расположен так, что из его стеклянных залов открывается вид на настоящий Парфенон — архитектура прошлого и настоящего сливаются воедино.
Пентелийский мрамор вживую. Потрогайте руками любой блок у основания (это разрешено). Почувствуйте его гладкость, прохладу. Обратите внимание на жилы кварца, которые вкраплены в мрамор — именно они создают знаменитое свечение на солнце. Представьте, что этот же камень использовали Фидий и его ученики.
Приходите к открытию (8:00) или за 2 часа до заката. В утреннем свете видны все нюансы архитектуры, а в лучах заходящего солнца Парфенон вспыхивает тёплым золотом — это тот самый эффект, ради которого стоит терпеть толпы туристов. И, глядя на это золото, помните: вы смотрите на тот же мрамор, который видел Перикл, но изуродованный порохом и разграбленный. Это делает его ещё более ценным.
